デビッド・ラーム:ジョニ・ミッチェルにもっとジャズがかかる

カタログ#71012

UPC# 602267101225

デビッド・ラーム: ピアノ; ランディ・ブレッカー: トランペット;

ヴィンセント・ハーリング: アルトサックス、フルート; ロジャー・ローゼンバーグ: サックス/クラリネット;

ラッツォハリス: ベース; ロン・ヴィンセント: ドラム

 

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ジャズピアニスト/作曲家 デビッドラーム それを実証し続けます ジョニ・ミッチェルの曲は、彼のArkadia Recordsアルバムで独自のセンスを維持しながら、ジャズの世界に完全に適合しています。 「デビッド・ラーム:ジョニ・ミッチェルにもっとジャズがかかる」、絶賛されたフォローアップ 「ジャズはジョニ・ミッチェルを引き受ける」.

優れた作品。全体を通してラームのピアノ作品は見事です。」-耳の汚染

デビッド・ラームのミッチェル作曲のファーストアルバムは、回転するプレーヤーのキャストをフィーチャーし、 ジャズタイムズ 両方であるように 「敬虔で冒険的な」。今回、ラームはベーシストのコアリズムセクションを組み立てました ラッソハリス とドラマー ロン・ヴィンセント (第1巻に登場)最前線のサックス奏者を駆り立てる ヴィンセント・ハーリングロジャーローゼンバーグ とオールスタートランペット奏者 ランディ・ブレッカー。インストルメンテーションはボリューム1よりも一貫性がありますが、アルバムはミッチェルの刺激的なフォークロック曲へのアプローチ、およびこの活気に満ちた印象的なセッションで輝くいくつかのラームのオリジナル曲でそれほど多様ではありません。00168 Rogeer Rosenb erg bw pose sax00170 Ratzo Harris bw pose bass00169 Vincent Herring bw pose sax

時には驚くほど脱構築的なモードで、ラームは[ミッチェルの]音楽的および感情的な複雑さを捉えます。」– JazzTimes

デビッド・ラームの豊かな調和のとれた想像力とリズミカルな鋭敏さ、そしてミッチェルの音楽に対する彼のジャンルを超えた洞察は、この豊かで多様なアルバムを生み出します。 「より多くのジャズがジョニ・ミッチェルを引き継ぐ」. ラーム自身の作曲は、強力なメロディーとコードの変更、そしてソリストに創造的な挑戦を提供する独創的なアレンジで、最高の状態で主流のジャズを表していますが、この2NS ボリューム、そしてミッチェルの音楽の腕前からインスピレーションを得て、彼は主流のジャズの慣習を更新し、再解釈する彼自身の能力を示しています。

選曲:

  1. ウッドストック– 7:41
  2. ドンファンのじゃじゃ馬娘– 5:45
  3. サンディエゴホリデー* – 6:09
  4. オフナイトバックストリート– 6:20
  5. この道を歩く* – 3:20
  6. Ardourの絹のようなベール– 5:59
  7. フランスでは、彼らはメインストリートでキスします– 4:19
  8. レディズオブキャニオン– 5:25
  9. 黒カラス– 6:30
  10. ウェインは渦巻いた* – 4:58
  11. ビベカ* – 5:37
  12. ウッドストック(ラジオバージョン)– 5:00

ジョニ・ミッチェル作曲、ただし*デビッドラーム作曲

デビッド・ラーム: ピアノ
ランディ・ブレッカー: トランペット
ヴィンセント・ハーリング: アルトサックス、フルート
ロジャー・ローゼンバーグ: サックス/クラリネット
ラッツォハリス: ベース
ロン・ヴィンセント: ドラム

によって生産: デビッドラームとボブカーシー
合計時間: 68分

デビッドラームについて

デビッド・ラームが3人いるように見えることもあります。一人は非常に独創的で才能のあるジャズピアニストです。もう1つは、優れた多様性と想像力を備えた作曲家です。さらにもう1人は、ジャズとキャバレーのボーカリストの優れた伴奏者です。しかしもちろん、それは真実ではありません。3つすべてが1人のユニークな才能のある個人にまとめられています。 Lahmは、彼の新しいArkadia Recordsリリースで、彼のさまざまな経験をすべてまとめています。 ジャズはジョニミッチェルを引き受けます、ラームが説明するミュージシャンによる曲の最初の本格的なジャズ解釈のいくつかが含まれています 「(間違いなく)私たちが今まで聞いた中で最高で最も独創的なポストティンパンアレーのソングライター。」David Lahm writing with pen GOOD

1940年にニューヨーク市で生まれたラームは、7歳でクラシックピアノのレッスンを始めましたが、10代の頃からジャズ(特にセロニアスモンク)への情熱を思いつきました。 「これは私の母にとっては大丈夫でした」 ラームは言う、 「作詞家 ドロシーフィールズ.” アカデミー賞を受賞したフィールズ 「今夜の見方」 アニー・ゲット・ユア・ガンなどのブロードウェイのヒットショーに取り組みました。 「彼女のキャリアのこの時点では、いつも働いていませんでした。」 ラームは言う、 「私たちの家を通して、この素晴らしい音楽的才能のパレードがいつもあったわけではありません。でも、母が私が何を演奏したり書いたりしているのかをいつも理解していなくても、私はいつも音楽に励まされていました。」

マサチューセッツ州のアマースト大学の学生として、ラームは彼の研究よりもジャズを演奏することに興味を持っていました。 1959年、彼はマサチューセッツ州レノックスのジャズスクールで3週間過ごしました。 ビル・エヴァンス、マックス・ローチ、ジョージ・ラッセル. 「私はビル・エヴァンスとのレッスンから多くを得るのに十分なピアニストではありませんでした。」 ラームは覚えています、 「しかし、私は本当にジョージラッセルのアイデアを取り入れました。」 ラームは翌年、ラッセルと一緒に勉強するために学校を休みました。 1961年、ラッセルは学生の曲を録音しました 「ラムスキン」 彼のリバーサイドアルバムで、 「ストラタスファンク」.

大学卒業後、ラームはインディアナポリスに移り、デイブベイカーとジェイミーエバーソルドで働き、作曲と演奏を続けました。 1968年、インディアナ大学からのコンボによる中東および南アジアの国務省ツアーの3か月後、ラームはニューヨークに戻り、ASCAPで日雇いの仕事に就き、放送テープを監視してロイヤルティの適切なクレジットを確認しました。 10月、ラームは次のように回想します。 「私は私に仕事に行くように頼む電話を受けました バディリッチオーケストラ。私はその朝仕事を辞め、その夜仕事に行きました。バディと一緒にいるのは良い時期でした。彼は熱狂的で、バンドに本当に満足していて、私たちはたくさん働きました。」

ラームは1970年にバンドを辞め、ニューヨークに戻り、トランペット奏者などのミュージシャンとジャズピアニストとして街中をギグしました。 テッド・カーソン、アルトサックス奏者 リッチーコール、そして歌手 ジャネット・ローソン。彼はまたギタリストと一緒にヨーロッパを2回ツアーしました Atilla Zoller、1959年にレノックスの仲間の学生。この期間中、ラームも作曲を行っていました。70年代半ばまでに、彼はフリーランスのピアノ演奏を重視せず、作曲に専念することを決心しました。 「私より優れたピアノ奏者はたくさんいると思います」 ラームは特徴的な自尊心をもって言います。 「私はピアニストとして多くのコールバックを受け取っていませんでした、そして私は書くことでより多くの満足を見つけていました。私はまた、曲をビバップするための言葉を書き始めました。おそらくそれは私の母からの遺伝的なものです。」

の期間が続いた 「多くのリハーサル、いくつかのギグ」 その間、ラームは、1982年のパロアルトのリリースを含む、最終的にリーダーとして彼のアルバムに登場するであろうオリジナルの作品の多くを書きました ジャズを感じる人々のための本物のジャズ 1985年のプラグリリース、 最高水準。 1979年、 マイケルモリアーティ 彼のキャバレー行為の音楽監督としてラームを雇い、ラームはキャバレーシーンでますます働き始めました。その年の後半、彼は シルビア・シムズ。彼はまた会った ジュディ・クレストン、彼が録音するキャバレー歌手 「HereinLove Lies the Answer」 1982年、そして 「ヤンウォールマンに住んで」 1985年に、そして彼は1990年に最終的に結婚するだろう。

1985年に彼は「誰かになりなさい」、30分以上の長さのタイトル作品のCDは、彼のメンターであるジョージ・ラッセルに捧げられています。しかし、重要な役割を果たしたミュージシャンの何人かは 誰かになりなさい 以前の録音は80年代後半にニューヨークから移されました。トランペット奏者のジョン・ダース、バイビストのデビッド・フリードマン、ドラマーのボブ・モーゼスです。 「他にも小さなバンドをいくつか結成しましたが、その後のギグでホーンセクションを作ることはめったにありませんでした。」 ラームは言います。

LahmのArkadiaRecordsデビューをもたらしたレコーディングセッション、 「ジャズはジョニ・ミッチェルを引き受ける」 1993年から数年にわたって行われました。 "それはおかしいです、" ラームは言う、 「私は、ジャクソン・ブラウンやビリー・ジョエルなど、彼女の世代の他のシンガーソングライターには惹かれていません。彼女の洗練されたハーモニー、そしてもちろん、彼女の音楽的ペルソナ、彼女の歌の告白的な側面には、私が本当に好きな何かがあります。そして、それぞれの曲の音に注意を払うことが重要だと思います。ジャズであろうとキャバレーであろうと、私のすべての作曲とアレンジに当てはまります。私は常に、それぞれの曲を異なる、ユニークなサウンドにするよう努めています。」

「ジャズはジョニ・ミッチェルを引き受ける」 ラームに新しい機会を提供しました: 「まるで私が俳優を監督する映画製作者であるかのようでした。」 彼の優先事項は、ジョニ・ミッチェルが(おそらく無意識のうちに)ジャズ作品を作成したことを説明することでした。これを伝えるために、ミュージシャンは役割を演じるために、特定のスタイルのジャズを強調する必要がありました。 「ゲームは、私が望んでいた文体の明快さを得るのに十分なほど密接に彼らの改善を細かく管理することでしたが、あまりにも抑圧的にホバリングすることによって作成したいという彼らの欲求を短絡させることはありませんでした。」 CDを聞いたことがある人は、ラームがどれほどうまく成功したかを証言します。

ラームとアルカディアはさらに多くのリリースを計画しています。 「最近の作品のいくつかが録音される次のアルカディアプロジェクトを楽しみにしています。そして、ジョニ・ミッチェルのジャズテイクがもう少しあります。私は彼らと本当に楽しい時間を過ごすつもりです。」 その努力の結果、アルカディアとの2回目のレコーディングが好評を博しました。 「より多くのジャズがジョニ・ミッチェルを引き継ぐ」.

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