Tetel Di Babuya

Acerca de Tetel Di Babuya

Hay personas que se desarrollan tarde en el jazz, y luego está la Tetel Di Babuya.

Nunca lo sabrías al escuchar su delicioso álbum debut, Conoce Tetel, pero no fue hasta que tenía poco más de veinte años que la cantautora y violinista brasileña de formación clásica y colorido nombre comenzó a interpretar jazz.

Y cuando grabó Conoce Tetel con algunos de los mejores músicos de jazz brasileños, incluido el pianista y el arreglista daniel grajew, solo estaba comenzando como vocalista, apenas un año después de un concierto orquestal en el que cantó por primera vez. “Si lo hubiera pensado, no lo habría hecho”, dice sobre su interpretación de “Soñar un pequeño sueno de mí.” “¡Nunca antes había cantado nada fuera de mi casa!”

Además, para rematar esta lista de asombro, nunca antes había escrito nada más que poesía personal cuando escribió la letra y la música de todas menos una de las canciones de Conoce Tetel.

Pero aquí está ella, lista para tener seguidores internacionales en el estimado sello estadounidense revitalizado digitalmente, Registros Arkadia, que ha sido el hogar de grandes como Benny Golson, David Liebman, Billy Taylor y Joanne Brackeen, pero solo otro vocalista.

“Cuando escuché sus canciones por primera vez, me cautivó la calidad de sonido que tenía”, dice el fundador de Arkadia. Bob Karcy, quien produjo Conoce Tetel. “Y luego, cuando profundicé en sus canciones originales, me emocioné mucho. Me encantó el giro único e irónico de sus letras, su sentido del humor, sus acentos musicales originales”.Tetel Di Babuya3

El nombre artístico de la artista, que creó para marcar su “renacimiento” como artista de jazz, encarna esas cualidades. Nacida como Marcela Venditti, tomó Tetel (te-DICE) por la forma en que pronunciaba mal su nombre cuando era niña y Babuya (baa-boo-ya) de una frase scat que usó, agregando el "di” para rendir homenaje a su herencia italiana.

“Quería un nombre extraño que hiciera que la gente se rascara la cabeza tratando de precisarlo”, dice ella. “El hecho de que Babuya suene un poco a babuino, como han dicho algunas personas, ¡es una ventaja! Y Tetel me hace sentir que todos me conocen desde que nací, porque solo mi familia me llamaba así. Es muy divertido para mí escuchar a otras personas usarlo. Es como una pequeña broma personal.

“También pensé en Babuya como un universo alternativo, una tierra imaginaria de paz, amor y música”.

En su mundo paralelo, los amados estándares pueden sufrir transformaciones animadas. Con un guiño y un guiño a “Lullaby of Birdland”, el original de Tetel “Canción de cuna de Loveland” glorifica el acto de cantar. Mientras escribía la melodía, dice, comenzó a pensar en ser un pájaro y ser libre. “Una vez que viniste / Las canciones estallaron / En mi cerebro”, canta. "Ahora soy lo suficientemente fuerte para liberar / El pájaro enjaulado en mí / Que siempre tuvo la intención de cantar".

En su optimista original, “Sauce, no llores”, Tetel cambia la emoción arrepentida de “Willow Weep for Me” por una declaración consciente de ir con la corriente: “Willow, eres tan sabia / Así que seguramente debes saber / Los problemas siempre llegan / Los problemas siempre se van”.

Incluso cuando ella está deprimida en "hola cariño”, una compositora que lucha con una “melodía desalentadora” y descubre que “incluso cantar no es divertido”, está a solo una o dos frases de sonreír: “No puedo improvisar / La canción más simple sin ti / Pero seguramente, por el tiempo / Este verso final está hecho / Estarás en nuestra puerta / Saludando 'Hola, Hon'.

“Soy un romántico empedernido”, dice Tetel, cuyo marido, violinista clásico Igor Sarudiansky, tomó todas las fotografías y ayudó a producir el álbum, con el arreglista y el pianista daniel grajew, bajista y guitarrista nilton leonarde, baterista Emilio Martín, y saxofonista, trompetista y trombonista ricardo fermino. Pero como ella testifica en “No sobre el amor”, su deseo de escribir más que canciones de amor puede ser una batalla perdida: “Llegué a un acuerdo / nunca encontraré un motivo nuevo / Él simplemente aparece / Me interrumpe / Se trata de amor / Se trata de él / Simplemente no puedo ganar / El bebé me persigue”.

marcela venditti [ahora Tetel Di Babuya] nació el 14 de marzo de 1986 en Araçatuba, São Paulo, Brasil, la menor de tres hermanas. Atrapó el gusanillo de la música temprano de su padre, un psicofarmacólogo que fue baterista, cantante y pianista en su juventud. Cuando tenía siete años, su familia se mudó a California, donde su padre enseñó en la Universidad de Stanford durante dos años. Su excelente inglés se remonta al tiempo que pasó en Estados Unidos.

Después de que su familia regresó a Brasil, su padre inscribió a Tetel en clases de violín, en una escuela fundada por Antonio Carlos Jobim y que lleva su nombre, y participó activamente en su educación musical, llevándola a clases, ensayos y conciertos.

“Una vez que tuve música en mi vida, nunca me sentí realmente sola”, escribe Tetel en su blog en teteldibabuya.com. “La música desarrolló mi sentido de identidad y allanó el camino para convertirme en el adulto que soy ahora”. También le dio una salida para expresar las luchas emocionales por las que pasó mientras crecía.

Comenzó a tocar el violín en orquestas a la tierna edad de 13 años y también tocó en varias bandas escolares. Al ser la música pop estadounidense y británica una parte integral de la cultura brasileña, escuchó a artistas como Elton John, los Bee Gees y Carole King. Pero, dice, "nunca me gustó mucho el rock". En cuanto al amor de su padre por el jazz, eso no fue una gran influencia para ella ya que escuchaba su música a través de auriculares. La música clásica jugó un papel dominante en su vida.

Tetel asistió a la Universidad de São Paulo, donde obtuvo una Licenciatura en Violín, y luego a la Universidad Estatal de São Paulo, donde obtuvo una Maestría en Música. Entonces llegó el momento de seguir una carrera como músico, una elección de la que nunca hubo dudas. “La música siempre fue parte de mi vida”, dice. “Nunca se me ocurrió hacer otra cosa. No hay nada más que prefiera hacer.

tetel di babuya“Mis padres me apoyaron mucho, pero a mi padre le preocupaba un poco que tuviera éxito en un campo tan difícil”, dice. Pero rápidamente se presentó con varias orquestas sinfónicas, incluida la Orquesta de Cámara de la Universidad de São Paulo, la Orquesta Sinfónica de Heliópolis, la Orquesta Sinfónica de la Universidad de São Paulo y la Orquesta Sinfónica de São Paulo (con quien realizó una gira por Europa y Brasil).

También ha actuado en una producción de São Paulo de El fantasma de la ópera y fue solista de la Orquesta de Cuerdas Limiar, la Orquesta del Festival Pocos de Caldas y la Orquesta de Cuerdas Laetare.

Su enamoramiento por el jazz no surgió de la nada. “Me encantó el álbum Ella y Luis de niña”, dice, refiriéndose al clásico de Ella Fitzgerald y Louis Armstrong. “Presioné reproducir”, escribe en su blog, “y el mundo de repente se hizo de arcoíris y vainilla. Nunca olvidaré ese sentimiento, que combinación de voces, intérpretes, estilo, composiciones, arreglos y producción. Hicieron que mi corazón quisiera cantar”.

“Años más tarde, cuando comencé a escuchar diferentes grabaciones de jazz cuando tenía poco más de veinte años”, dice, “simplemente me dejé llevar por ellas. Me encantaba la improvisación, hacer lo que hacías en el momento, no hacer lo mismo dos veces. Me encantaban todas las formas en que el jazz podía incorporar la samba, el blues y el swing”. Aunque no había escuchado a muchos violinistas de jazz (recientemente descubrió a Regina Carter), su sentido natural del swing compensó su falta de “enseñanza”.

Hacer el cambio de la música clásica al jazz no fue fácil. Por difíciles que fueran sus exigencias, la música clásica era su zona de seguridad. Ella había estado jugando la mayor parte de su vida. Pero las emocionantes posibilidades que ofrece el jazz eran imposibles de resistir. También lo fueron sus nuevos descubrimientos de tendencia pop, como amy vino (una influencia no solo con su canto sino también con su escritura), Norah Jones, y Melodía Gardot.

Cuando tomó la decisión de cantar ella misma, dice Tetel, su amor por Ella (así como por Nina Simone, Billie Holiday, Dinah Washington y Sarah Vaughan) la ayudó a superar sus dudas. “Esa forma de expresión artística me habló desde lo más profundo de mí, y sabía que tenía que intentar cantar lo mejor que pudiera. No me importaba si tenía buena o mala voz, simplemente tenía que cantar”.

Como demuestra en el único no original del álbum, “Alguien que me cuide”, Tetel tiene más que una “buena” voz. Su tratamiento lustroso, conmovedor y completamente distintivo del clásico de Gershwin la encuentra en control total de su material, un mundo emocional lejos de sus melodías "Breezy, upbeat, merry / Happy, free, and easy", para robarle una letra.Upright Lad Blues.”

Sus primeros esfuerzos fueron impulsados por el pianista daniel grajew. “Lo llamé y le dije que me gusta cantar”, dice ella. "¿Vendrás a jugar conmigo?" Comenzaron a grabar canciones y, cuando tuvieron suficiente, armaron un álbum.

Debido a que la mayoría de las melodías están en inglés (sus presentaciones en vivo son tanto en inglés como en portugués), dudaba que pudiera encontrar una audiencia para el álbum en Brasil. "No pensé que nadie lo escucharía", dice ella. “No sabía cómo seguir adelante”.

Pero con la ayuda de un publicista que investigó sellos de jazz con ella, Tetel decidió enviar la grabación a Arkadia, con la que estaba familiarizada por escuchar algunos de sus discos. “El estilo y la sinceridad de su consulta llamaron mi atención, y escuché y escuché algo especial y único en el material que me envió”, dice Bob Karcy, ganadora de cuatro nominaciones a los premios Grammy, quien la firmó con un contrato exclusivo. Él y su nuevo cliente trabajaron durante meses a través de Zoom refinando sus interpretaciones vocales y grabándola para obtener una calidad de sonido de vanguardia para el lanzamiento de Arkadia, ¡y voilà!

“Es un fenómeno, una música talentosa”, continúa Karcy, “y sé que solo va a mejorar cada vez más”. ¡Mundo, conoce a Tetel! •

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